海边的曼彻斯特8篇

海边的曼彻斯特8篇

海边的曼彻斯特(1)

　　曼彻斯特大学与曼彻斯特城市大学都有自己的优势专业，具体请咨询留学360专业顾问团队

　　曼彻斯特大学

　　曼彻斯特大学（The University of Manchester），简称曼大，世界三十强顶尖名校，最高世界排名全球第26名，是英国大学中世界排名最高的八大最著名学府之一，也是英国著名的六所“红砖大学”之一，英国罗素大学集团的创始成员之一，始建于1824年，位于英国第二繁华城市曼彻斯特，是英国最大的单一校址大学。

　　作为全球一流的科研与教学机构之一，曼彻斯特大学为人类社会的发展做出了举世瞩目的贡献，在国际上享有很高声誉，校友中共有25位诺贝尔奖得主。现任全职教职员中有3位诺贝尔奖得主，为全英之冠。

　　在2014年英国官方组织的研究卓越框架（REF）评估中，曼彻斯特大学科研学术实力位居全英第5名。

　　曼彻斯特城市大学

　　曼彻斯特城市大学(简称MMU)是英国一所综合性公立大学，建立于1970年。曼彻斯特城市大学经历学院的整并，有些学院建立于19世纪。合并计划始自1970年1月1日，当时曼彻斯特专科学校由曼彻斯特艺术与设计学院、曼彻斯特商业学院以及John Dalton技术学院组成。1992年由学院改为大学。涵盖70门以上的学科。有五个校区位于曼彻斯特，同时在Crewe和Alsager、Cheshire还有两个校区。学校现设有下列学院，艺术与设计学院，健康、心理学和社会关怀学院，Hollings学院，人类学、法律与社会科学院，教育学院，商学院，MMU Cheshire，理学与工学院。

海边的曼彻斯特(2)

海边的曼彻斯特台词

导读：本文是关于海边的曼彻斯特台词，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！

　　1、你不明白，我心里什么都没有了。
　　2、我的心都已经破碎了，它会一直破碎，相信你也是。
　　3、其实我们无处可去，身上背负着伤痛，没有救赎、没有解脱，可这才是人生啊。
　　4、不是所有的错误都可以被原谅，也不是所有的伤痛都可以被抚平，总也有时间也无能无力的事情。
　　5、我们都有权利不与自己的过去和解。
　　6、心一旦碎了，就永远一直会碎着。
　　《海边的曼彻斯特》剧情介绍/简介
　　《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情影片，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演。影片于2016年11月18日在美国上映。
　　影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世，而他作为监护人不得不照顾失去父亲的侄子的故事。该片获得2016美国电影学会十佳电影。
　　李·钱德勒（卡西·阿弗莱克饰）是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指命为侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。影片的主线也在这两个角色中展开，李不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。

海边的曼彻斯特(3)

观《海边的曼彻斯特》有感

　　听许子东老师推荐的这部电影，迫不及待地下载，小心翼翼地挑了一个没有锻炼安排与交际的晚上，观看这部电影。隐约得知这是一部半文艺类型的超现实主义片子，因此才分外小心，怕一分心便看不进去，于是手边没有零食，也没有手机，只有一杯水。
　　2个小时多一点电影，其实很快，看完很想写点什么，很久没有接触过这样的电影。毕业后，看得杂，忘得快，也没有每次都有冲动想看完后写点观后感。印象中，上一部让我有同样冲动的是丹麦电影《狩猎》，再上一次是香港导演许鞍华的《天水围的日与夜》，不过后者比前者更现实主义一点。
　　回到《海边的曼彻斯特》，片头一开始奠定的基调就是雪花，大片大片的雪花落在清冷的波士顿。主人公李是一个修理工，沉默寡言，孤独，麻木地工作，喝酒，休息，像是一个游魂。没有人知道他的过去，也没人在这个城市关心他的未来。偶尔的暴力在沉默中爆发，在酒吧与人打架，和自己的客户吵架，他在这些空间中转化，有点神经质，带着点忧郁。
　　突然一个电话，仿佛向观众打开了一扇门，我们慢慢能一点一点了解到，关于李的奇怪性格似乎应该有一个剖析与交代。
　　李的哥哥去世，他不得不回到家乡曼彻斯特去料理后事。观众这才慢慢地知道，曼彻斯特是李一段不愿回首的往事，而这次回乡，我们能慢慢感受到，压抑在李内心的一切，开始浮出。李原本也是生活幸福，和妻子，孩子，哥哥以及侄子生活在曼彻斯特，他可爱的女儿，还有一帮好朋友。空余时，李和哥哥，还有侄子帕治一起出海，那段幸福时光是李在曼彻斯特的最后美好。因为一次偶然的事故，李外出时没有将家用的火炉盖上隔火盖，一场大火将睡梦中的女儿夺去了生命。李从此隔绝了世界，他把所有的过错都揽到了自己身上，也几乎想自杀结束自己的生命。影片在这里用了超现实主义的手法，没有煽情的镜头，没有痛哭的镜头，以一种绝对小心翼翼地方式向观众一毫米一毫米得透露悲伤。当你期待着感情进一步爆发时，却又戛然而止。妻子因为这次事故也无法面对现实，离开了李，而李，他告别哥哥，搬到了波士顿。内心的冰冷是因为他拒绝了一切可能让自己再幸福的机会。而哥哥突然的去世，将他以一种毫无商量的方式一股脑扔进了回忆里。他回到熟悉的城市，熟悉的街道，看见以前与自己亲热的侄子，跳上那辆以前常常驾驶着出海的船，见到他刻意回避了好几年的人，与世界关闭了那么久的李，被强迫着和以往的一切再建立沟通。这是一种折磨，也是一种治愈。要么崩溃，要么重生。
　　在遗嘱中哥哥安排了李作为侄子的监护人。李是不愿意的，但在一种微妙的环境中里渐渐感受到了作为一个“父亲”的意味，他和侄子有共同的回忆，而如今，青春期的侄子周旋于不同的女友之间，活在自己少年独有的世界里，他们，时常吵架，不肯向任一方妥协，侄子坚持不离开曼彻斯特，而李，迫不及待得想逃离。这样的争吵类似于父亲和孩子之间的矛盾，成为了一种角色扮演和心理治疗。日常的琐碎渐渐打开来李内心的大门。他卖掉枪，给哥哥留给儿子的船换了一个新马达，他为了让侄子和女友有独自相处的时间，寡言的他坐着和女生的妈妈聊天。
　　在曼彻斯特的最后几天，李和他前妻和他在街头偶遇。那场戏是我觉得本片最为出彩的地方。卡西的演技乱了魔，一个眼神，一个手势，一个掩面，把一个男人的捂住勾勒出来，热烈却又那么隐藏，前妻哽咽着说着：对不起，我爱你。而李说着：对不起，我要离开了。我想着他们能抱一下，至少能哭出声来，但影片又戛然而止。这种好像无声手枪一样的压抑，是本片最大的特点。
　　镜头的取舍展现出更大的伤痕，你无法看到那场火灾后妻子如何疯狂得责骂李，你也无法看到消防员挖出了几具尸体，但你能看到的是这次回乡之旅，终究把李从万劫不复的深渊中慢慢拉了回来。

海边的曼彻斯特(4)

海边的曼彻斯特观后感

本文是关于心得体会的海边的曼彻斯特观后感，感谢您的阅读！

　　海边的曼彻斯特观后感（一）：命运之舟何处去
　　李敏
　　最近，因为话题大王特朗普——这个搅动世界不得安宁的新任美国领导人的出现，让我们注意到美国这样一群人："他们广泛分布在城镇、郊区、生锈的工业带、分布在中西部广大的土地上，虽眼界狭小、胸无大志，却勤劳地工作，忠实平淡地生活，恪守基督教传统的价值观，他们是真正的美国人，美国的力量正是来源于他们",这群素来沉默无言，以白人为主的中下阶层美国人，推动特朗普走上总统宝座。无独有偶，2016年一部在西方电影界大受追捧的电影《海边的曼彻斯特》反映的正是这个群体的普通美国人的生活。当然不能说电影有意与政治挂钩，何况美国电影人是特朗普坚定的反对者。在这样的时代背景下出现这样一部影片，是美国电影艺术家敏锐地看到了一场正在或即将发生的"美国之痛",他们忠实地纪录下如漫长冬日的阴湿寒冷中，普通美国人命运之舟该向何处去的焦虑、伤痛，失望与努力，孤独与互助的种种复杂感情，让我们看到了一个真实世界的美国。
　　本片讲述在波士顿打工的李。钱德勒收到挚爱的兄长突然去世的消息，奔赴老家曼彻斯特处理后事，哥哥生前离婚，遗留下未成年的儿子，在遗嘱里指定李担任其子监护人。叔侄本来关系密切，但在去和留的问题上二人不能达成一致。侄子不愿舍弃曼彻斯特熟悉温暖的生活圈子，而李也不能重回这个曾经的故乡，因为在这里，多年前由于他的疏忽，导致家中失火，三个年幼的儿女葬身火海，妻子也愤而离去。他自杀未遂，心早已死去，只是如行尸走肉般活着，曼彻斯特的一切不断刺激着他的回忆。
　　影片的结构采用常见的"突发事故，重回故乡"的模式，矛盾焦点在处理后事过程中"去和留"的冲突，通过叔侄在现实中不断的误解、争执，引发出过去这个家族中每个人经历的坎坷经历，尤其是主人公李的不堪往事。过去影响了现在的选择，现在又关照着逝去的一切，两条线的交织，把剧中人的命运和情感逐渐推向高处。我们不得不说，即使是一个中规中矩的结构，它依旧是构架一部成熟影片的基础。以往这些影片，总是通过温情的和解甚至刻意美化人物的自我救赎，自我牺牲来达成故事的反转。但这部影片摈弃了哪怕一点点不自然的表现，它以理解、尊重每一个人的真实，怜悯同情每一个人的深陷泥潭，直面现实的冰冷残忍，达成的是剧中人、观众与生活的和解。李是剧中遭到创伤最严重的人，但围绕在他身边的人，哥哥有严重的心脏病，嫂子酗酒导致家庭破碎，侄子在父爱的关怀下还算健康，但失父之痛及与母亲的不可融合，终于让他精神崩溃；他的前妻失去了三个孩子，尽管后来再嫁并有了新生命，表面上开始了新生活，但她的心碎是永远的。钱德勒家的好友家境困难，孩子们挤在狭小的房间，经常吃不饱，他还要维持着强烈的自尊，即使几笔着墨的华裔女医生，面对着白人病人和家属的咄咄逼人、不信任，极力保持着尊严和克制的难堪之处，都让我们深深理解：有谁是容易的？
　　影片开头与结尾的那艘钱德勒家的船，极具象征含义，它既见证过这个家族曾经的幸福与美好，也经历了不幸与迷惘，无力远航的它落到将被贱卖的光景。
　　但在这部影片里，我能深深感到美利坚民族是个坚强、不会被失败轻易击倒的民族，在人生的落败处，他们互相帮助、互相慰籍、相信亲情、友情，从不放弃彼此，即使是生活中最卑微的小人物。影片创作者认为这种人与人之间的力量甚至超过宗教的力量，这份力量就是中国古人说的"同舟共济",它不仅说明美国精神，也是人类共度难关的精神支撑。
　　海边的曼彻斯特观后感（二）
　　马骏
　　前两天看了《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea），是过去一年看过的电影中我最喜欢的一部。被触动的同时，不得不承认自己在变老。
　　过去几年最喜欢的几部影视作品《About Time》、《壁花少年》（The Perks of Being a Wallflower）、《百年酒馆》（Horace and Pete）都不是30岁之前的我愿意看的类型。
　　一个人在休闲时做的事、看的影视剧、读的书能反映他/她当时的心境、趣味。这也是为什么很多人从不开放自己的书房，不告诉别人自己正在读什么书。
　　到了一定年龄，会看到、听到很多令人悲伤的事，这些经历会改变一个人的心理年龄。这种经历越多，人就成熟的越快。
　　记得上大二时，一群同学围在宿舍的台式电脑上看《星愿》。电影播完，别的同学都嘻嘻哈哈地走了，genex同学自己在默默流泪。我当时不是特别理解，后来想明白了，他那段时间刚尝到爱情的伤痛，正是对"爱别离"最敏感的时候，他是那些同学里对爱情体会最深的一个。从经济学角度看，当时看电影的一群人里，他的收益最大。
　　年轻时喜欢有"起承转合"的影视作品，喜欢看到封闭式的结局。年龄大了就不喜欢有结局了，因为这样更像真实的人生。
　　《海边的曼彻斯特》和《百年酒馆》这种作品，看完之后会留下一生叹息。正如生活，快乐总是跟焦虑、痛苦纠缠在一起。人生跟游戏最大的不同，就是不给你game over的机会，不能中途认输，也没有让你通关游戏的大魔王。
　　前段时间罗辑思维的脱不花娘娘开始写日思清单，虽然一直有跟读，但是没想太多，然后前天晚上刘传同学也开始写日思清单。我马上醒悟这正是解决我目前落入"高标准陷阱"的解决办法。
　　前段时间关注了很多优秀的个人公众号，却对自己的写作起了反向作用，想写的主题总能读到分析更透彻的文章，对写作积极性有很大打击。而且公众号写一段时间就容易被配图、排版、字数绑架，有违自己开公众号的初心。
　　后面我会把日常零散的思考收获也整理成日思清单，断断续续发在公众号上。毕竟，快速成长的要点就在"不要脸"啊！
　　海边的曼彻斯特观后感（三）
　　在别人的海边流下自己的泪水
　　冯继有
　　正月初八，春节长假已经结束，多数行业都已开工，这年应该算过了。每周上门帮忙做清洁的阿姨也从广西回来，今天是节后的第一次。家里的桃花开得次第，谢了不少，也有些还含苞待放。水仙是年三十同时盛开的，现在叶子开始黄了，花也渐渐萎靡。这十头水仙把楼梯间那只大号公用垃圾桶塞得满满的，盖上桶盖时，我心底涌起一阵伤感。
　　昨天请朋友吃饭，朋友说要清淡些，感觉过年总是在吃，大鱼大肉太油腻。精神营养恐怕也甜得发腻了，电视的欢乐喜剧滚动播放，网络的搞笑视频反复弹窗。联合国官方的拜年微博放了张外国饥民的照片，就让一些国人很不爽。现在年也过了，或许可以欣赏一下感伤的艺术，也唤醒唤醒那些笑麻了的神经。
　　刚刚获得2017年奥斯卡金像奖6项提名的《海边的曼彻斯特》，就是一部特别感伤的电影。主人公李？钱德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士顿的一个小区做杂工。他收到哥哥乔因心脏病去世的消息，赶回家乡曼彻斯特小镇（不是英国那个知名的曼城）料理后事，还极不情愿地担负起16岁侄儿监护人的责任。一切悲伤烦恼似乎都没有撬动李脸上的表情，可是，更大的旧伤口上结的痂正一点点被掀开。
　　本片的导演兼编剧肯尼斯·罗纳根是个慢工出细活的人，这是他的第三部作品。他说，自己通常花几年打磨剧本，再花几年筹拍电影，最后用几个月去拍摄。精心琢磨过的戏就是不一样。观影的过程中，人物一点点地立体，伤痛的猛兽也一点点地靠近。影片后段，前妻推着与现任生的孩子，跟已决定再次离开曼彻斯特的李在海边相遇。她的泪水已经像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾经共同的灾难，你不知道谁比谁痛得更深；之后不同的应对，你不知道谁比谁做得更好。那一刻，在别人的海边我流下了自己的泪水。
　　"新年快乐，万事如意",过年的吉祥话带着美好的祝愿，黏在嘴上，飞在网上。作为成年人我们其实都很清楚，再美的花终将凋谢，再大的节（结）也捆不住快乐鸟。不如意事十八九，可与人言无二三，才是真实的生活。
　　李与侄儿在船上垂钓，影片在大海的轻轻摇晃中结束。擦去泪水的我，反而感到了一些轻松，似乎获得了某种力量，去面对生活中那些无法言说的艰难。
　　2017.2.4

海边的曼彻斯特(5)

《海边的曼彻斯特》观后感

　　《海边的曼彻斯特》观后感

　　伍晓雪

　　指导师：沈翔

　　鲁迅说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”

　　《海边的曼彻斯特》这部影片中正是如此，男主的三个孩子因为他的不小心而被大火烧死了。悲剧发生时，男主有想过在警察局做个自我了断，虽被拦下，但过后男主并没有再次选择了结自己，而是选择关闭了内心所有的门窗，自虐般把自己锁在悲伤的深海里。在他的字典里，格式化了所谓的幸福，未来。

　　他不接受他的侄子。以痛为肌肤之食，以封闭和麻木为自我赎罪。他不肯走出来，或者说他走不出来，正如影片中他是的Ican’tbeatit.他不能打败，走不出来。平淡是残酷的真实，弥漫悲伤包裹彻骨伤痛，“忘不掉也走不出”，连相框都是绝望的形状，时间无法治愈，什么都无从治愈。这就告诉了我们：不是谁都能和过去握手言和，那些用一个事件拯救事件的情况，只是发生在虚幻。

　　《海边的曼彻斯特》看到的不是同情，我们留下的眼泪不是同情之泪，而是共勉，共勉悲伤无处痛击。感知悲伤和沉淀悲伤很容易，如何面对悲伤，甚至重新站立起来面对未来，却比悲伤本身更艰难。

　　影片试图告诉人们，深沉的悲伤，不会有一剂吃了就好的药方，而是尽量在阳光明媚的日子里，不要试图闭上眼睛，去看见那些曾经的伤痕。这部电影其实讲述的是一个悲伤的故事，主人公Lee因为自己的失误，使自己的孩子葬身火海。在这场重大丧失后，主人公Lee对自己的人生失去了希望。

　　我最欣赏的是这部电影的结局Lee说自己：“Ican’tbeatit。”不能战胜它，指的就是战胜对自己三个孩子的愧疚，对自己妻子的愧疚，这也是他慢慢走向人生堕落的原因。

　　这部电影整体给人的感觉是有巨大冲击的。这部电影给我的感觉就是“悲哀”。我个人认为，真正的人生远远会比这部电影中的情节更加残酷，我们要面对的尽可能远不仅仅是像Lee所面对的正大的丧失。那些你曾经犯过的错误，你无法弥补。那些你曾经说出的话，哪怕再伤人你都无法收回。那些刻骨铭心的记忆，是无法用自残，心灵上的自我麻醉，来泯灭的。这才是真正的生活，没有一步登天，只有不断的努力。没有上苍的眷顾，只有残酷的现实。

　　这就是我对这部影片的意义的理解。

海边的曼彻斯特(6)

曼彻斯特编码原理

网络121 张志强 201200824130

数据总线是为不同的系统之间提供数据和信息交换的媒介，这就类似于个人计算机和办公自动化系统之间局域网式的互连，MIL-STD-1553B总线协议是在1978年诞生于美国国防部的，它早前作为的是一种定义了数据总线电气和协议特性的军事标准。 

一、 1553B的历史发展与应用 

    MIL-STD-1553B是一种在航空电子系统中广泛运用的总线协议，它的全称是飞机内部时分命令多路响应数据总线，它的发展可以追溯到1968年。美国政府军事部门经过三年的修订，于1973年8月公布了MIL-STD-1553，这个内部标准的第一个使用者就是F-16战斗机。而美国国防部1975年4月30日所发布的MIL-STD-1553A就是在此基础上不断发展衍变而来，并为F-16战斗机和AH-64A Apache直升机所首先运用。在此之后，通过一系列现实操作所积累起来的经验，在1553A的基础上，SAE又加入了许多定义和额外的应用能力于其中，这就是1553B标准协议，它于1978年9月21日由SAE公布，一直沿用至今。不过1553B也在不断进行着一些改动。为了将该标准仅仅应用于空军系统，1980年美国空军曾经对1553B标准的应用选择实施了诸多限制，但是工业界却普遍认为这样的做法大大低估了1553B的应用能力，它应该拥有更广泛的使用权限。 

现在的MIL-STD-1553B在军用航空电子系统中应用范围非常广泛，比如卫星通信系统、国际空间站的空间地址探寻、大规模交通控制、航空燃料补给等等，甚至包括在了一系列的发射器和服务器中，比如飞行器和发射器的基本接口。除此以外，海军的舰艇、潜水艇、陆军的直升机和坦克，这些都用到了1553B总线协议；对商业领域来说，地铁、产品制造生产线也已运用到了该标准协议。 

二、1553B数据总线规则 

1553B总线上的信息是以消息(Message)的形式调制成曼彻斯特码进行传输的。每条消息最长由32个字组成，所有的字分为三类:命令字、数据字和状态字。每类字的长度为20位，有效信息位是16位，每个字的前3位为单字的同步字头，而最后1位是奇偶校验位。有效信息(16位)及奇偶校验位在总线上以曼彻斯特码的形式进行传输，传输一位的时间为1 S(即码速率为1MHz)。同步字头占3位，先正后负为命令字和状态字，先负后正为数据字。在这三种类型的字中，命令字位于每条消息的起始部分，其内容规定了该次传输的具体要求。1553B总线曼彻斯特码编码器的主要功能就是把来自外部的并行二进制数据转化为1553B总线上传输的串行信息，并且对这些串行数据进行曼彻斯特码编码，再加上同步头和奇偶校验码，使之成为能够以1553B总线协议所要求的格式在总线中传输的数据。

1553B总线能挂31个远置终端，1553B总线采用指令/响应型通信协议，它有三种终端类型：总线控制器（BC）、远程终端（RT）和总线监视器（BM）；信息格式有BC到RT、RT到BC、RT到RT、广播方式和系统控制方式；传输媒介为屏蔽双绞线，1553B总线耦合方式有直接耦合和变压器耦合；1553B总线为多冗余度总线型拓扑结构，具有双向传输特性，其传输速度为1Mbps传输方式为半双工方式，采用曼彻斯特码进行编码传输。采用这种编码方式是因为适用于变压器耦合，由于直接耦合不利于终端故障隔离，会因为一个终端故障而造成整个总线网络的完全瘫痪，所以其协议中明确指出不推荐使用直接耦合方式。 

状态字只能由RT发出，它的内容代表RT对BC发出的有效命令的反馈。BC可以根据状态字的内容来决定下一步采取什么样的操作。数据字既可以由BC传输到某RT，也可以从某RT传输至BC，或者从某RT传输到另一RT，它的内容代表传输的数据。  

1553B总线上消息传输的过程是:总线控制器向某一终端发布一个接收/发送指令，终端在给定的响应时间范围内发回一个状态字并执行消息的接收/发送。BC通过验收RT回答的状态字来检验传输是否成功并做后续的操作。消息是构成1553B总线通讯的基本单位，如果需要完成一定的功能，就要将多个消息组织起来，形成一个新的结构叫做帧(Frame)。完成一个消息的时间称为消息时间，两个消息之间的间隔称为消息间隔时间，完成一个帧的时间称为帧时间。在实际应用中这三种时间都是可以通过编程设置的。

曼彻斯特编码，也叫做相位编码(PE)，是一个同步时钟编码技术，被物理层使用来编码一个同步位流的时钟和数据。在曼彻斯特编码中，用电压跳变的相位不同来区分1和0，即用正的电压跳变表示0，用负的电压跳变表示1。因此，这种编码也称为相应编码。由于跳变都发生在每一个码元的中间，接收端可以方便地利用它作为位同步时钟，这种编码也称为自同步编码。 

 曼彻斯特编码电平跳变的规则是：低电平的中间时刻跳变表示‘0’，用高电平中间时刻的跳变表示‘1’，如下图3.2所示。因而这样防止时钟同步的丢失，或来自低频率位移在贫乏补偿的模拟链接位错误。在这个技术下，实际上的二进制数据被传输通过这个电缆，不是作为一个序列的逻辑1或0来发送的。它具有自同步能力和良好的抗干扰性能。但每一个码元都被调成两个电平，所以数据传输速率只有调制速率的1/2。

海边的曼彻斯特(7)

module bianma(din,rst,clk16x,clk96,start,tx,sr,state,clk_en,man);

input rst,clk16x,start;

input[7:0] din;

output tx,clk96,sr,state,clk_en,man;

reg clk_en;

reg[7:0] sr;

reg clk96;

reg tx,man;

reg[3:0] state;

reg[2:0] cnt;

always @(posedge clk16x)

begin cnt

海边的曼彻斯特(8)

浅析《海边的曼彻斯特》悲情塑造
作者：姚金玲
来源：《戏剧之家》2018年第19期

        【摘 要】《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根导演的作品，讲述人生悲痛的经历，抒发难以掩饰的情感。影片以诗意化的镜头语言刻画性格鲜明的人物，解读旁观者视角，描写空间符号，为观众呈现一部生活真实感影片，让观众从主人公身上真切感受到人生痛苦的挣扎。

        【关键词】人物；造型；情感

        中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0124-01

        一、悲痛人生经历下的人物书写

        融入电影情节故事的关键是人物的描写，使观众对电影产生真切的心理认同，需要生动真实的人物形象。《海边的曼彻斯特》从人生悲痛经历出发，将人物融入电影情节中，通过人物的行为和心理延展到影片更深的含义。回归现实，着眼于普通人的人生经历，讲述人物带着伤痛在生活中无味的活着，发掘观众内心关于悲痛的情感，人生旅途的挣扎。

        刻画外部人物形象多是运用视觉化、简单化、即时性的方式展示。简单理解为一望而知、一览了然的人物行为，表情动作和人物，外形造型设计和人物鲜明的情感倾向，让观众可以清晰明了的理解人物性格特点和内心情感。为表现影片人物的性格特点，一般会在影片中设置另一个人物对主要人物性格进行反衬，以突出主要人物。

        在影片中因为天气原因，哥哥乔的尸体只能放在冰箱里，侄子不能接受，取食物时打开冰箱后怎么都关不上，捂着头痛哭，对于一个16的男孩来说接受父亲的死去还需要一个过程，相反里没有表情，任由过去那段不能抹掉的记忆在自己的身边游来游去，冷漠、麻木、暴躁并非他本意，因为只有这样才能麻痹自己。

        二、悲伤氛围的色彩和镜头塑造

        相比较文学作品，电影的优势在于它可以通过试听语言把文学中的文字转换为可见的。影片表现具体生命个体的活动进而用色彩表现前后时空的不同，达到对比作用。里衣服的颜色前后差别明显，现在他的衣服以蓝、黑、灰为主，配上他冷漠或者直接面无表情的脸，更给人望而生畏的感觉。闪回到房子还没失火前的生活，里穿着橙色袖子的外套，深红色的卫衣，黄色的T恤，就连换上的睡裤都是红色的，连家里的墙面也五颜六色，到处都充满了爱，色调温暖，与现在生活形成鲜明对比。

海边的曼彻斯特8篇

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